Entrevista con un autor: Scott Thomas
Scott Thomas es el autor nominado al Stoker de Kill Creek , que fue seleccionado por el comité de lectores de la American Library Association como el mejor libro de terror de 2017, y de Violet , que fue elogiado por NPR. Originario de Coffeyville, Kansas, Scott asistió a la Universidad de Kansas, donde obtuvo títulos en inglés y cine. Es el productor ejecutivo/showrunner de Randy Cunningham: 9th Grade Ninja , Best Friends Whenever y Raven's Home de Disney Channel, Malibu Rescue de Netflix y Day of the Dead de Syfy. Scott ha sido nominado a los Emmy por su trabajo en The Haunting Hour y Raven's Home de RL Stine. Vive en Sherman Oaks, California, con su esposa y sus dos hijas. Midwestern Gothic es su tercer libro, y recientemente habló sobre él con Daryl Maxwell para el blog de LAPL .
En tus agradecimientos, describes cómo comenzaste a escribir las novelas cortas que componen Midwestern Gothic durante la pandemia. ¿Cuál fue tu inspiración para estas historias? ¿Sabías al empezar a escribir que serían novelas cortas (en lugar de novelas o cuentos)?
Honestamente, el plan original era escribir un libro de cuentos cortos con una o dos novelas cortas. Pero cuanto más me adentraba en cada historia, más disfrutaba explorando los personajes y el paisaje, y todas se convirtieron en novelas cortas. Wear Your Secret Like a Stone iba a ser la más corta del grupo. Obviamente, eso no sucedió. Después de mi segundo libro, Violet, que es de desarrollo lento, quería escribir algunas historias que se movieran más rápido y llegaran al terror antes. Así que escribí The Boy in the Woods . Estaba en Vancouver haciendo una serie del Día de los Muertos para Syfy y escribiendo Boy en cualquier tiempo que tuviera por las tardes y los fines de semana. Escribir terror para mí siempre es como un recreo, solo un poco de tiempo para correr y jugar. Disfruté tanto escribiendo Boy que decidí escribir más.
¿Tenías idea de que tocarían los personajes de Kill Creek cuando comenzaste?
No. La primera versión de The Boy in the Woods no tenía ninguna conexión más allá de un pequeño personaje de Violet que parpadea y te lo pierdes. Pero la siguiente novela corta que escribí fue The Door in the Field . Esa tenía una conexión muy fuerte con Kill Creek desde la primera página. Tal vez fue simplemente cómodo volver a ese mundo, pero la conexión fue completamente intencional. Cuando comencé a escribir One Half of a Child's Face , sabía que iba a ser sobre una editora de libros, y me gustó la idea de que editara un manuscrito sobre el subgénero del gótico del Medio Oeste , así que ¿quién mejor para haber escrito eso que Sam McGarver de Kill Creek ? En ese momento, decidí que cada novela corta haría referencia a uno de los autores de Kill Creek , así que volví y revisé The Boy in the Woods y le di a TC Moore un cameo en Wear Your Secret Like a Stone .
¿Cómo evolucionaron y cambiaron las novelas a medida que las escribías y revisabas? ¿Hay algún personaje, escena o historia que se perdió en el proceso y que desearías que hubiera llegado a las versiones publicadas?
Las novelas cortas no cambiaron mucho. Solo se hicieron muchos ajustes y reelaboraciones para enfocar los temas. El cambio más importante fue el final de "La Puerta en el Campo" . En el primer borrador, se volvió muy cósmico. Era como si el protagonista entrara en una versión alienígena de un cuadro de Salvador Dalí. Un territorio muy propio de los "dioses antiguos". Pero terminó resultando demasiado literal. Era mejor que Ray experimentara algo un poco más realista (pero aún claramente fantástico) para que April, su hija y la narradora del recurso contextual, pudieran asumir que tal vez, solo tal vez, lo había imaginado. Esto contribuyó a la ambigüedad del final.
Has escrito guiones, novelas y ahora novelas cortas. ¿Hay algún formato que prefieras?
Todas son divertidas y desafiantes a su manera. Me encanta la libertad de escribir novelas y novelas cortas. Puedes explorar por senderos desconocidos. Hay mucho más descubrimiento. Así que sí, probablemente sea mi favorita. Pero los guiones son geniales porque la narrativa guía cada escena, cada línea de diálogo. Es como subirse a un tren. Aunque es un viaje directo al destino, puedes disfrutar del viaje.
Tus dos novelas anteriores, Kill Creek y Violet , y ahora todas las historias de Midwestern Gothic , transcurren en Kansas. ¿Qué es lo que te atrae de Kansas como escenario para tus historias?
Tras vivir en Los Ángeles durante más de 20 años, creo que cada vez me emociona más volver al Kansas de mi juventud. Crecí en un pueblito en los 80, yendo en bici a todas partes con mis amigos, pasando casi todos los días en el arroyo junto a nuestra casa, asustándonos con historias de fantasmas y leyendas locales de Kansas y Oklahoma. Es un escenario muy rico para el terror. La gente de las costas piensa en Kansas como un "estado de paso". Pero ¿y si estas cosas aterradoras estuvieran ocurriendo allí y nadie más en el país lo supiera? Hay una sensación de aislamiento que hace que el horror sea mucho más inquietante. Además, habiendo crecido devorando todo lo que Stephen King escribía, conecté con su capacidad para convertir un entorno común y corriente en el epicentro de un enfrentamiento entre el bien y el mal. Tejer mi propia mitología del Medio Oeste me transporta a aquellos días en que contaba historias de fantasmas con mis amigos, a la vez que les recordaba a todos que al mal no le importa dónde vivas. Te encontrará...
Sé que esto se sale un poco del tema del gótico del Medio Oeste , pero tengo que preguntarte... coescribiste el guion de la película Banana Splits (¡que me encantó!). ¿Cuál fue tu inspiración? ¿Viste Banana Splits de pequeño? Si no, ¿cómo supiste de ellos?
¡Esa idea salió de la nada y no podíamos dejarla pasar! Jed Elinoff y yo dirigimos una serie para Syfy basada en el Día de los Muertos, y también teníamos una buena relación con Blue Ribbon Content, que buscaba proyectos originales basados en las propiedades de Hanna-Barbera. Se juntaron y decidieron que The Banana Splits era terreno fértil para una película de terror, y cuando nos llamaron para ver si queríamos escribirla, la aprovechamos sin dudarlo. No crecí viendo The Banana Splits (la serie de Sid y Marty Krofft que me encantaba de pequeño era Land of the Lost ), pero sabía de qué se trataba y qué podía hacerla demente y espeluznante. Estábamos encantados con el resultado.
Si una de las novelas cortas de Midwestern Gothic pudiera adaptarse al cine o a la televisión, ¿cuál elegirías? ¿Quién sería tu elenco ideal?
Si solo pudiera elegir uno, probablemente sería The Boy in the Woods . Esa historia obviamente se inspiró en películas slasher de los 80 como Friday the 13th , The Burning, Madman y Sleepaway Camp , pero también en historias de mayoría de edad como The Body (y, por supuesto, su adaptación Cuenta conmigo y Boy's Life de Robert McCammon . Siempre tuvo la intención de ser un giro en la leyenda de Jason Voorhees, contada desde el punto de vista del niño inocente y acosado. Aunque está ambientada en la actualidad, tiene una vibra de los 80 que podría ser una película muy genial, aterradora, sangrienta, pero en última instancia desgarradora.
La última vez que hablamos, estabas trabajando en la adaptación de Kill Creek para una serie de Showtime. Han pasado muchas cosas desde octubre de 2019. ¿Alguna novedad?
Sí, lo de Showtime se vino abajo. Showtime fue genial y muy alentador durante el corto periodo que estuve involucrado en el proyecto. Luego, otros tomaron el control y me dejaron fuera del proceso. Lo dejaré ahí. La buena noticia es que, desde entonces, los derechos del libro han vuelto a mí y actualmente estoy trabajando en una nueva adaptación. Espero tener noticias pronto.
¿Qué tienes actualmente en tu mesita de noche?
Acabo de terminar de leer "Come Close" de Sara Gran , que me dejó alucinada, y "Ripley Under Ground" , el segundo libro de la serie Ripley de Patricia Highsmith . Es divertidísimo apoyar a ese personaje, aunque sea un completo psicópata. Ahora estoy leyendo "Revival" de Stephen King . He leído la mayoría de los libros de King, pero este se me pasó por alto, así que estoy corrigiendo ese error.
¿Cuál es la última obra de arte (música, películas, televisión, formas de arte más tradicionales) que has experimentado o que te ha impactado?
Cuando escribo, escucho muchas bandas sonoras de terror y electrónica, en particular de Ben Lovett, Cliff Martinez y Clint Mansell. O pongo Nine Inch Nails en bacalao. Pero siempre vuelvo a la música del difunto compositor Jóhann Jóhannsson . Su obra es fenomenal. Lo perdimos demasiado pronto.
¿En qué estás trabajando ahora?
Ahora mismo, dedico todo mi tiempo profesional a mi trabajo para Disney, en particular al reboot de Los Hechiceros de Waverly Place . Pero en mi tiempo libre (el poco que tengo), estoy trabajando en dos nuevas novelas: una infestación demoníaca ambientada en una pequeña universidad de Kansas y una secuela de Kill Creek .
